Walther House

The car turns into the drive. A narrow road. On the left the vineyard slopes away into the Rhine valley. The road bends sharply, leading steeply up the slope. Brake. Drive on slowly in first gear up to the villas are. Up on the left a red tower. Its colour resounding like a glass of pinot noir. The house is a tower. The out line of the roof is as if cut with a knife. A bend to the left – not really a bend, but a 90-degree angle. On the upper, north side is the house door and the garage with its pale silver aluminium door. Out of the car. Touch the soft red undulations of the Eternit robe. Behind the door the walls are light.
In all new discovery, memories flicker as you step into the not-yet-seen. Haven't you seen such acrobatic, skilfully made steps somewhere before? A ramp of steps leads upwards, another leads down. The way these ramps are linked is systematic, they run through the house like a mast. A game is played using split level. Eight different floors are revealed. Each room has its own individual characted. This characterisation is bound by three rules:
1. Function (son's room, daughter's room, parent's love nest, own bathroom, dining room with piano and kitchen, attic with mansard as office etc.);
2. The visual dependency of these rooms upon the open, central staircase (a house in itself), although the floors remain free of doors;
3. The prismatic modelling of the rooms through the individuality of the windows. Alle the windows are special. They focus and control the landscape and the neighbourhood.
The visitor senses that the house was built in friendly agreement between the client and the architect. Loos's beloved nooks (petits coins) are found close to the cross walls. The upper, corner-shaped loggie in the southern gable functions like the only chimney in the house. There the landscape burns. The red “tower house“ is the negation of the “picturesque“, it embraces painted figuration.

Jacques Gubler

Das Auto fahrt nach Hause. Die Strasse ist eng. Links fallt der Weinberg ins Rheintal ab. Rechts eine Kurve, die quer am Hang ansteigt. Bremsen. Im ersten Gang fahrt man langsam ins Villenviertel hinauf. Oben links steht ein roter Turm. Die Farbe tont wie ein Glas Pinot Noir. Das Haus ist ein Turm. Die Profile des Daches sind wie mit dem Messer geschnitten. Nächste Kurve nach links, eigentlich keine Kurve, sondern ein 90° Winkel. An der oberen nördlichen Seite befindet sich die Tur des Hauses und die Box der Garage mit hellsilberner Aluminium Tur. Aussteigen. Man streichelt die sanften roten Wellen des Eternit-Kleides. Hinter der Tur sind die Wande hell.
Bei aller Entdeckung, wenn der Schritt in das noch nie Gesehene fuhrt, flimmern die Erinnerungen. Ist man schon auf solche akrobatische und kunstfertige Treppen gestiegen? Eine Treppenrampe führt nach oben, eine andere nach unten. Die Kupplung der Rampen ist systematisch und fuhrt wie ein Mast durch das ganze Haus.
Es wird mit splitlevels gespielt. Acht Stockwerke entfalten sich. Jeder Raum findet seine Individualität. Diese Charakterisierung ist an drei Regeln gebunden:
1. die Funktion (Zimmer des Sohnes, Zimmer der Tochter, Liebeszimmer der Eltern, eigene Badezimmer, Esszimmer mit Klavier und Kuche, Dachboden mit Mansarde als Büro, u.s.w.);
2. die visuelle Unabhängigkeit dieser Raume von dem geöffneten zentralen «Treppenhaus», obschon die Stockwerke frei von Turen bleiben;
3. die prismatische Modellierung der Raume durch die Individualität des Fensters. Alle Fenster sind ein Sonderfall. Sie fangen und kontrollieren die Landschaft und die Nachbarschaft.
Der Besucher fühlt, dass das Haus im freundlichen Einverständnis zwischen Bauherr und Architekten gebaut wurde. Loos’ beliebte nooks (petits coins) sind in der Nahe der Quermauer zu finden. Die obere eckförmige
Loggia in dem südlichen Giebel wirkt als der einzige Kamin des Hauses. Dort brennt die Landschaft. Das rote Turmhaus ist die Verneinung des picturesque und die Umarmung der bemalten Figuration.

Jacques Gubler