Sídlo Nadace Prada

Kritici Remu Koolhaasovi často vytýkají jeho cynické glosování a prvoplánové poutání pozornosti. Jeho klienti neřeší sociální otázky nebo trvalou udržitelnost. Samotný Koolhaas však má tendenci vyjadřovat se k veškerému dění (od megapolí po venkov, od umění po zemědělství, od vizionářství po ochranu památek), což je vždy třeba brát s rezervou. Za bulvární nadsázkou se však ukrývají kritické úvahy, které dokáží uspokojit protilehlé póly konzumentů současné architektury. Jedním z takových příkladů je přestavba bývalé palírny ginu v průmyslovém areálu Largo Isarco na jižním předměstí Milána, která dnes slouží jako nové sídlo umělecké nadace spadající módní značku Miuccia Prada. Koolhaas svou provokativní intervencí trochu rezignovaně odkazuje i sám na sebe, ale také si cení historického odkazu, zachovává jej a zlacením dokonce povyšuje. Stavba tohoto globálního architekta je překvapivě úzce spjatá s místem. Pozorný návštěvník Milána si během svých procházek povšimne na chodnících, náměstích a dokonce i před milánskou katedrálou všudypřítomných roštů, které jsou vyústěním ze systému podzemních drah – neviditelného města pod městem. Zatímco moderna nahradila kámen za omítku nebo keramický obklad, tak si Miláno i ve 20. století uchovalo svoji kamennou tvář. Od mramoru přes žulu až po hrubý travertin s viditelnými mušlemi. Právě tyto dva postřehy z návštěvy města zkomponoval Koolhaas do svého projektu milánské galerie Prada, ale nebyl by to 'létající Holanďan', kdy návrh částečně neznevážil a materiálově neposunul.